Форма в архитектуре: всесторонний взгляд на пространство и массу
В области применения технологий архитектура с одной стороны отвечает культурным моделям, а с другой — несет ответственность за научные и технологические стандарты. Однако при выражении и определении формы архитектор вправе проявлять свои концепции и индивидуальность. Не все архитекторы обладают врожденным талантом, чтобы в полной мере использовать это уникальное преимущество. Как и в других научных и художественных дисциплинах, лишь немногие архитекторы создают новые стили, в то время как другие следуют за ними, интерпретируя и адаптируя эти стили оригинальными и индивидуальными способами. Тем не менее, архитекторы любого стиля часто принимают предложенные рамки такими, какие они есть, увековечивая их без добавления собственной отличительной черты. В создании стиля главная задача архитектора заключается в формировании осмысленной формы — процесс, который современные инструменты, такие как виды бетонных опалубок, могут усовершенствовать с инновационной точностью.
Понятие формы в искусстве и архитектуре
Когда в искусстве речь заходит о форме, подразумевается не только физическая конфигурация, размер и масса объекта, но и все элементы, способствующие его эстетической структуре и композиции. Многие из этих элементов сами по себе могут не иметь фиксированной формы — такие как музыкальная пауза, линия на холсте или пространство в архитектуре — и приобретают значение только тогда, когда они организованы в завершенное произведение. Таким образом возникают основные составляющие архитектуры — пространство и масса. Этот процесс организации называют композицией, а главные инструменты, через которые выражается ее качество, включают масштаб, свет, текстуру и цвет.
Пространство и масса: столпы архитектуры
Пространство, которое художник рассматривает как нематериальную сущность, скульптор заполняет, а архитектор расширяет, создает среду, полностью человеческую и ограниченную в бесконечном пространстве природы. Осознать, что пространство может обладать свойствами помимо пустоты, довольно сложно. Входя в здание, мы сталкиваемся с полом, колоннами, потолком и всеми материальными элементами, которые можно изучать или которыми можно наслаждаться. Однако в своей концептуальной основе пространство — это пустота, отсутствие массы, заполненное воздухом, — представление, к которому мы привыкли в своем мышлении.
Тем не менее, пространственные переживания, несущие смысл, привычны для всех, хотя эти ощущения не всегда осознаются. Мы чувствуем дискомфорт в пещере с низким потолком или узком ущелье, тогда как на вершине холма ощущаем радость и силу. Эти эмоции — психологические и физические реакции, вызванные оценкой наших возможностей движения в окружающем пространстве. Такие реакции даже отражены в нашем языке: мы говорим о сковывающих условиях или возвышающих переживаниях. Архитектор способен вызывать бесконечное множество подобных реакций, поскольку он контролирует верхние, нижние и окружающие границы нашей среды.
Ощущение пространства в разных стилях
Вступая в пространство, созданное архитектором, мы оцениваем его по количеству и качеству наших потенциальных движений. Во-первых, понятие потенциальной силы (врожденной способности) имеет ключевое значение, поскольку мы ожидаем понять, в каком направлении двигаться, ориентируясь по окружению. Во-вторых, мы можем представить движения, которые не в состоянии выполнить. Например, в просторном нефе готического собора высокие стены окружают нас с двух сторон, ограничивая возможные движения и направляя к алтарю или заставляя смотреть вверх на купол и свет. Там мы ощущаем физическое освобождение, несмотря на привязанность к земле. Этот опыт делает пространство готического стиля возвышенным, поскольку побуждает нас超越 себя.
С другой стороны, пространство эпохи Возрождения стремится сбалансировать движение, притягивая нас к центральной точке, где мы ощущаем равновесие во всех направлениях — решение проблемы сжатия и освобождения. В этой точке мы чувствуем физический комфорт, находясь на противоположном полюсе от возвышения готического собора.
Восприятие качества пространства
Наши глаза не единственный инструмент восприятия качества пространства. Простую пространственную форму, такую как прямоугольная комната, можно полностью ощутить с одной точки. Однако в последовательности пространств, например в соборе, мы движемся, получая новые ощущения и наблюдая каждый этап с обновленным потенциалом движения. Значительная часть современной архитектуры благодаря свободной организации пространственных последовательностей создает эту мобильность. Техники современного дизайна, такие как использование видов бетонных опалубок, устраняют тяжелые стены и опоры прошлого, уменьшая ощущение плотности. Стены превращаются в мембраны, располагаемые по желанию для улучшения пространственного опыта, некоторые из них становятся прозрачными, расширяя наш потенциал движения в бесконечное открытое пространство.
Внутренние и внешние пространства
Пространственный опыт не ограничивается интерьерами. Ощущения от открыт–
ых природных пространств могут быть воссозданы искусством. Городские площади, улицы и сады предлагают разнообразие выразительных состояний, сравнимых с внутренними пространствами. Портик в стиле барокко собора Святого Петра в Риме, ведущий нас через свои грандиозные замкнутые помещения к входу, отражает динамику внутреннего пространства церкви. Там, где здания ограничивают или направляют наш взгляд, мы находимся в архитектурной среде — внешнем пространстве. Однако отдельно стоящее здание, оторванное от других архитектурных типов, не создает пространство; оно занимает природную среду. Таким образом, внешнее пространство можно воспринимать скульптурно как взаимодействие массы с пустотой. Эстетика массы, как и эстетика пространства, коренится в нашей психологии. Когда мы приписываем величие высокому дереву или горе либо страх отвесной скале, мы наделяем неживую материю человеческими чертами, предоставляя архитектору возможность вызывать универсальные, предсказуемые переживания.
Понимание массы и движения
Понимание массы, как и пространства, зависит от движения, но это движение должно быть физическим, а не просто воображаемым. Независимо от того, где мы стоим, чтобы рассмотреть даже самое простое здание, часть его остается скрытой. Масса строительного комплекса выглядит по-разному с разных точек зрения. Критик Зигфрид Гидион, подчеркивая необходимость движения в восприятии современной архитектуры, предполагает, что архитектура может обладать четвертым измерением — временем, поскольку оно имеет значение, подобное пространственным измерениям.
Стили и выражение массы
Некоторые виды архитектуры в большей степени зависят от выражения массы, чем пространственных состояний. Пирамиды Египта и купола Индии лишены значимого внутреннего пространства, но обладают архитектурной ценностью благодаря форме и технологии, воплощая скульптурные выражения. Внутреннее пространство греческого храма бледнеет перед впечатляющей внешней колоннадой, привлекая мало внимания, тогда как раннехристианская архитектура в Византийском Риме меняет акценты, упрощая внешнюю оболочку, чтобы подчеркнуть богатое и таинственное внутреннее пространство. Готический стиль достигает баланса, выражая двойное содержание: земное господство над внешним миром и духовную силу внутри. Современные технологии, включая виды бетонных опалубок, уменьшают конфликт между пространством и массой, снижая объем стен и размеры опор, что позволяет гибко интерпретировать внутренние и внешние пространства.
Вопросы на понимание и языковые упражнения
Раздел 1: Вопросы на понимание
А) Верно или неверно
- Архитекторы ограничены в выражении своей личности и концепций при определении состояний формы. (Неверно)
Объяснение: Текст утверждает, что архитекторы вправе выражать свои идеи, что исключает ограничения. - При выражении формы архитектура зависит от массы, а не от пространственных состояний. (Неверно)
Объяснение: Пространство и масса представлены как равнозначные основы архитектуры. - Готическая архитектура уравновешивает пространство и массу для выражения двойного содержания. (Верно)
Объяснение: Текст подтверждает этот баланс и цель. - При создании стиля главная ответственность архитектора — создание осмысленной формы. (Верно)
Объяснение: Это прямо указано в тексте. - Архитекторы обычно стремятся создать ограниченную среду в бесконечной. (Верно)
Объяснение: Пространство описано как конечное творение в бесконечной природе. - Форма охватывает все элементы, влияющие на эстетическую структуру, композицию, форму, размер и физическую массу. (Верно)
Объяснение: Определение формы в тексте включает эти аспекты. - Архитекторы контролируют верхние, нижние и окружающие границы, интегрируя психомоторные реакции. (Верно)
Объяснение: Текст подтверждает эту способность.
Б) Выбор ответа
- Пространство эпохи Возрождения стремится привлечь нас к центральной точке, чтобы мы поняли:
a) Равновесие в композиции b) Отсутствие массы c) Равновесие в движении d) Свободу движения - Готическая архитектура выражает двойное содержание, уравновешивая:
a) Внутренний и внешний миры b) Пространство и стиль c) Духовную и материальную силу d) Цвет и текстуру - Готическая архитектура ограничивает движения, ее плотность заставляет смотреть вверх, создавая:
a) Ощущение скованности b) Физическую концепцию освобождения c) Качество пустоты d) Бесконечную среду - При выражении формы форма, размер и физическая масса участвуют в:
a) Текстуре и цвете b) Эстетической структуре и композиции c) Выразительном качестве d) Стиле и пространстве - Современные технологии архитектуры уменьшают конфликт между пространством и массой за счет:
a) Усиления движения b) Внешних колоннад c) Таинственности пространства d) Снижения массы стен и размеров опор
В) Устные ответы
- Какова двойная цель готической архитектуры? Земное господство над внешним миром и духовная сила внутри.
- В чем основное различие между готическим и ренессансным пространством? Готика ограничивает и направляет вверх, а Возрождение уравновешивает движение.
- Почему готический пространственный опыт называют возвышенным? Он ведет к свету и куполам, вызывая освобождение.
- Почему в современной архитектуре уменьшается контраст между пространством и массой? Технологии, такие как виды бетонных опалубок, снижают массу для гибкости.
- Что общего у пирамид Египта и куполов Индии? Отсутствие значимого внутреннего пространства и акцент на массе.
- Почему Гидион ценит движение? Оно делает архитектуру четырехмерной, обогащая опыт.
